1.根據(jù)展會展臺方案以及總體或單項的具體方案要求，列出具體的展示清單，并按照清單目錄——準備到位。展品要登記注冊，寫清品名、數(shù)量、規(guī)格、特征、編號等。一方面為具體的布展陳列提供準確的依據(jù)，另一方面也能防止撤展、清退等善后工作出現(xiàn)差錯。 2.按照展示設計制作好空間形象主體構架，并逐一制作準備好所需的各種展具。

在展廳展館設計中，還要注意比例與尺度。比例是指要素本身、要素之間、要素與整體之間在度量上的一種制約關系。 設計展廳展館時，從全局到每個細節(jié)無不存在這樣一些問題：大小是否合適？高低是否合適？長短是否合適？寬窄是否合適？粗細是否適合？厚薄是否適合？收分、斜度、坡度是否適合？這一切其實就是度量之間的制約關系，即比例問題。與比例相聯(lián)系的另一個范疇是尺度。尺度所研究的是建筑物的整體或局部給人感覺上的大小印象和其真實大小之間的關系問題。比例主要表現(xiàn)為各部分數(shù)量關系之比，是相對的，可以不涉及具體尺寸。尺度則不然，它要設計涉及真實大小和尺寸，但是又不能把尺寸的大小和尺度的概念混為一談。尺度一般不是指要素真實尺寸的大小，而是指要素給人感覺上的大小印象和其真實大小之間的關系。展廳展館保持適度的比例和尺度，才會有真切的美感。2010年上海世博會主題館，以圖書的真實尺寸為單元組合出了超大尺度的學習空間。

展館展廳設計，包括展館展廳的外觀設計和室內(nèi)設計，通常意義上的展館展廳設計多指的是對其室內(nèi)空間進行的裝飾設計。展館展廳設計，是一個涉及面很廣的設計工程，心理學、人體工程學、政治學、平面設計學、環(huán)境藝術設計學、美術、音樂、地理等學科都在其涉及范圍之內(nèi)，一個合格的展館展廳設計師必然是一個博學者，只有充足的知識儲備和文化素養(yǎng)，才能激發(fā)更多的靈感和創(chuàng)意，才能讓展館展廳設計從本質(zhì)到靈魂，展現(xiàn)出主題的意蘊所在。由此可見，展館展廳設計不只是一門設計藝術，還是一個對人類生活和發(fā)展有著重大影響的行業(yè)。

一、氣象科普館的定位。展現(xiàn)人類氣象研究史文化精華的綜合科普館。 二、氣象科普館的目標。通過展現(xiàn)氣象文化的發(fā)展沿革，揭示出人與自然之間相互影響和依存的關系，促使人們更深刻的去了解氣象更科學的重要性。 三、氣象科普館的設計理念。著眼于人類對大自然中氣候氣象的不斷探索的艱難歷程，展示人類豐富的氣象科學文化，剖析科學知識，體現(xiàn)自然的偉大和人類的智慧。除此之外，氣象科普館在整體規(guī)劃設計中，展示過去和現(xiàn)代氣象事業(yè)發(fā)展過程中，需要應用數(shù)字化展示技術，如虛擬現(xiàn)實技術、數(shù)字沙盤、全息投影等，進行更好的詮釋，達到更好的宣傳和科普館的最終目的。

我們在設計中仔細分析展覽主題，對傳播的信息點進行分級提練，選取與之適應的最有效的傳播方式和體驗模式。通過這樣的理念，我們在設計中徹底改變展覽館展覽僅僅依靠藏品，或者過份依賴于最新展示技術來吸引觀眾的狀況，而將展示設計作為一種高效的、目標明確的信息傳播過程通盤考慮，從而實現(xiàn)以人為本的展示理念。 展覽設計策略

從技術處理的層面來看，過渡界面的構造細部設計一般采用三種典型的手法，即：并置、加強、減弱。并置就是將兩個界面以相互銜接的方式直接組合，這種手法要求極高的工藝水平，比較適合于同種材料的鏈接過渡，能夠達到線性過渡的簡約視覺效果。加強與減弱的手法就是采用分散知覺注意力的方式來表達到界面過渡的目的。加強主要利用不同形式的線腳構造，如踢腳線、檐口線、窗楣線等，既起到對界面裝飾的作用，又以其豐富的界面線型完成過渡的任務。減弱主要利用界面構造之間的不同開縫，通過虛空的距離，以尺度控制或光影處理達到過渡的目的。

（二）漸變韻律 連續(xù)的要素如果在某一方面按照一定的秩序而變化，或逐漸加長或縮短，或變寬或變窄，或邊密或變稀，使人感到建筑韻律在漸漸變化之中，于是形成一種漸變的韻律感。2010年上海世博會城市主題館的外立面，以橫向逐級增長，縱向逐級降低的形式形成漸變的韻律美感。 （三）起伏韻律 在展廳展館設計中，漸變韻律如果按照一定規(guī)律時而增加，時而減小，如波浪之起伏，或具不規(guī)則的節(jié)奏感，即為起伏韻律。這種韻律較活潑而富有運動感。四川地震博物館以起伏的地震波作為設計母題，建筑外形明顯具有起伏的韻律感。2010年上海世博會山東館的內(nèi)空間設計，也是起伏韻律美的代表之作。

能給觀眾一個深刻的印象并使之回味的便是醒目獨特的標志。好的企業(yè)標志在參展過程中能讓路過的觀眾留意并惦記，也能便于口口相傳。設計者要對展臺的空間面積完全的掌握，要考慮展會工作人員的數(shù)量，以及能容納多少觀眾，倘若太過狹小則會讓路過的觀眾沒有觀看點而放棄參觀，則對企業(yè)就是一個零宣傳的效果。展館展廳設計應注意拆建的便捷，不僅考慮安全牢固而且在參展結束后能在短時間內(nèi)拆除，還能留做下回再用，易于節(jié)約企業(yè)成本。

設計定位明確后，展館設計部門還要對具體展示活動的總體設計思想進行統(tǒng)籌，在這個過程開始時，會從某一方面或多個方面產(chǎn)生不同主題的設計意念，各種不同主題的設計意念經(jīng)過綜合、取舍、重置后構成總的設計思想，最終形成相對準確和完善的主題信息。 在展廳設計中，需要對主題信息的解讀方式進行多方面的比較，在此基礎上確立一個個性化的、獨特的展示理念，并根據(jù)這個理念確定展館設計的主題。確定后的主題將決定以怎樣的設計手法形成設計方案并控制設計發(fā)展方向。一旦有了主題，就可以圍繞這個主題來過濾信息，使需要傳達的信息按照主題規(guī)定的方向系統(tǒng)化，這種系統(tǒng)化了的信息就形成了主體信息。

展廳場館交通動線分析主要有： 1.展廳場館要素構成，包括引道（從遠處引入）、場館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點等）。 3.交通空間具體的表現(xiàn)形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽臺、臺階、坡道等。 4.交通動線運動方式，即參觀者進入展覽場館后的流向和移動方式。

展廳場館交通動線分析主要有： 1.展廳場館要素構成，包括引道（從遠處引入）、場館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點等）。 3.交通空間具體的表現(xiàn)形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽臺、臺階、坡道等。 4.交通動線運動方式，即參觀者進入展覽場館后的流向和移動方式。