出生于1900年6月28日的傅鐘通知，是中國共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員，久經(jīng)考驗的忠誠的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，無產(chǎn)階級革命家，我軍杰出政治工作領導者，源中共中央顧問委員會常務委員，中國人民解放軍總政治部原副主任，中國文聯(lián)原副主席，中國人民解放軍上將。 2020年是開國上將傅鐘同志誕辰120周年，為認真貫徹落實黨的十九大精神和習近平總書記關于“要把紅色資源利用好，把紅色傳承發(fā)揮好，把紅色基因傳承好”的重要指示精神，為了銘記傅鐘同志為新中國的建立和建設作出的卓越貢獻，弘揚、傳承其革命精神和思想理念，展示其革命的一生、戰(zhàn)斗的一生、光榮的一生，特建立此展館。

本次為四川大學空天科學和工程學院設計并搭建成果展示廳，整體以科技藍色為主，頂部是軟膜燈箱做成浩瀚的星空，加上宇航員、航天飛機等元素，展廳主要用于成果展示，比如科研方向、科研成果、飛機模型、榮譽證書等，展廳面積不大，但整體效果簡約大氣，也便于隨時更換內(nèi)容。

本次為甘孜州新龍縣博美鄉(xiāng)仁乃村設計黨建文化館，包括黨的光輝歷程、偉大精神、新龍實踐、四個意識、四個自信、兩個維護、身邊的榜樣等內(nèi)容。光輝歷程講解共產(chǎn)黨的發(fā)展歷程，偉大精神講解鐵人精神、抗震救災精神、老西藏精神、抗戰(zhàn)精神、抗議精神等，新龍實踐則展示新龍縣在黨建、脫貧上的具體做法，最后形成黨建引領鄉(xiāng)村振興的美好畫面。

尹昌衡，男，原名昌儀，字碩權，號太昭，別號止園，四川彭縣人，辛亥革命時期的四川名人，少年英豪成都平亂，西征立功反被囚禁。 尹昌衡性格豪放，膽略過人，兼之才華出眾，能詩善文，因而在四川軍官中，頗受推崇。 少年英豪成都平亂 尹昌衡留學日本投軍讀書期間接受新興的近代思潮，這使他早就意識到了清朝的覆滅是歷史的必然。尹昌衡從日本留學歸國一年后從廣西回到家鄉(xiāng)四川，被任命為四川陸軍速成學堂的總教習（相當于校長），后來擔任了四川軍政府的軍政部長。 武昌起義后，手上沾有“成都血案”血債的四川總督趙爾豐，被迫于1911年11月27日主動交權，四川宣布獨立。但是趙爾豐還擔著“川滇邊務大臣”的名義，手里握有三千邊防軍。

龍騰展示為成都精靈云科技有限公司（Ghostcloud）設計企業(yè)展示廳，精靈云是國內(nèi)首屈一指的私有云計算服務商，客戶從事科技化行業(yè)，展廳也帶有科技感性質(zhì)，色調(diào)以藍色為主，展廳里面采用了滑軌屏、電子翻書、觸摸一體機、LED大屏與桌面互動等多媒體展示方式。展廳主題“牧云者”，意味著精靈云在云計算領域的領頭作用和能力，展示內(nèi)容從企業(yè)介紹到技術趨勢，到解決方案、產(chǎn)品及服務，再到成功案例，并開啟新紀元。

（四）信息海量 科技是第一生產(chǎn)力，信息化、高科技成為當今社會的主題。信息的潛在效益越來越受到世界各國各階層的高度重視?，F(xiàn)代展覽場館的另一突出特點是信息的告訴海量傳播。展覽場館的設計和建造本身就是科技水平的體現(xiàn)，其中蘊含大量的最新科技信息。展覽場館是展品流動的場所，大型展覽活動的巨大人流、物流必然攜帶著巨大的信息流?，F(xiàn)代展覽場館不僅僅是展出展品的場所，更是信息交流的重要場所。

一般可將展位分成單面開型、雙面開型、雙向通道型、內(nèi)角型、半島型、環(huán)島型等幾種類型。 按搭建的要求來分的話，展位類型分為室內(nèi)展位和室外展位，單層結(jié)構(gòu)的展位和雙層結(jié)構(gòu)的 展位等。不同類型的展位具有不同的搭建要求。 對于戶外展位和雙層展位的搭建，現(xiàn)在各地的展館都有嚴格的搭建要求與審圖流程。    

3.展廳場館周圍和內(nèi)部的人文環(huán)境因素。包括曾經(jīng)的人文痕跡（如已經(jīng)消失的遺址、雕塑），已有的人工構(gòu)筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經(jīng)發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內(nèi)部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據(jù)所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設計帶來的影響。總平面圖的繪制應有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。

6.燈箱飾面材料 燈箱的飾面材料一般采用燈箱布或有機玻璃。燈箱布柔軟、可塑性強，上面可噴繪各種彩色圖形和文字，也便于拆裝，適合制作大型燈箱。隨著科技的發(fā)展和各種新型建筑材料、裝飾材料的陸續(xù)涌現(xiàn)，展廳場館空間需要不斷發(fā)現(xiàn)和挖掘出新的裝飾材料，及時選用富有科技含量的新產(chǎn)品、新飾品來美化展廳空間設計。

5.交通動線的細分，如主要的參觀動線、次要的參觀線、工作人員的動線、防火疏散動線，觀察它們之間的關系，是否出現(xiàn)不必要的動線沖突。 交通動線分析的方法是：首先分析交通動線組織情況，借助三維電腦輔助設計軟件建模來直觀地分析動線組織情況。這種分析方法清楚、明了，整個展館交通動線可一覽無余。其次，結(jié)合功能分析的泡泡圖進行流線分析，用不同的圖示或者顏色表示不同的人流，用箭頭和直線代表交通的方向。也可以在建筑的平面或者坡面圖上加以分析，單獨分析平面交通路線和豎向交通路線，或者兩者結(jié)合分析。另外，還需要分析在展館中包括了哪些交通空間要素，它們之間是如何結(jié)合的。

免費咨詢：028-82877230，四川龍騰展示展覽有限公司是一家提供軍史館設計系統(tǒng)性解決方案的公司，主要承接展廳展館設計、展覽展示設計、展臺展位設計制作施工搭建以及企業(yè)文化建設、校園文化建設、廉政文化建設等各種文化建設。我們擁有總體方案策劃、文案、設計、建模、影像制作、施工、布展的相關經(jīng)驗豐富的專業(yè)技術人才和優(yōu)秀的管理團隊，承擔展覽展示項目的整體策劃、設計、制作、布展、裝修及聲、光、電等多媒體、高科技、智能化技術設備安裝等全方位工作，具有豐富的設計施工經(jīng)驗，能高效、高質(zhì)量的完成各種設計項目。

2.陳列空間 陳列空間即用來展示陳列主體產(chǎn)品的空間，是整體展示過程中最重要的核心部分，因此其所占面積也是最大的。陳列空間主要側(cè)重于各種展示道具裝置與展品的結(jié)合，其目的在與突出展品魅力，傳遞展品信息。豐富多樣的陳列手段亦在這里得到最大限度地發(fā)揮。 3.演示、交流與洽談空間 演示空間的設計須視具體情況而定。大型展廳的演示有時裝表演，小型演示有刺繡、篆刻、編織等。另外，隨著科技的發(fā)展與陳列手段的拓寬，現(xiàn)代展示陳列中的投影與多媒體逐漸成為演示交流的主角，既節(jié)約了空間又起到了互動交流的目的。

除了一頭一尾外，內(nèi)部空間之間也應當有良好的銜接關系，在適當?shù)牡胤娇梢圆暹M一些過渡性的小空間，一方面可以起收束空間的作用，同時也可以借它來加強序列的抑揚頓挫的節(jié)奏感。在人流轉(zhuǎn)折的地方尤其需要認真的對待?？臻g序列中的轉(zhuǎn)折，猶如人體中的關節(jié)，應當運用空間引導與暗示的手法提醒觀眾“現(xiàn)在是轉(zhuǎn)彎的時候了”，并明確地指出繼續(xù)前進的方向。只有這樣，才能保持序列的連貫性而不致中斷。為了保持跨越樓層的空間序列的連續(xù)性，還必須選擇適宜的樓梯形式。寬大、開敞的直跑樓梯不僅可以發(fā)揮空間引導作用，而且還可以通過寬大的樓梯使上下層空間互相連通，有助于保持序列的連續(xù)性。

3.展廳場館周圍和內(nèi)部的人文環(huán)境因素。包括曾經(jīng)的人文痕跡（如已經(jīng)消失的遺址、雕塑），已有的人工構(gòu)筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經(jīng)發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內(nèi)部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據(jù)所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設計帶來的影響?？偲矫鎴D的繪制應有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。

展覽業(yè)位居世界前列的北美洲，展覽展館展廳建設也相當發(fā)達。例如在美國，許多大城市都建造了規(guī)模龐大的展覽場館，其中芝加哥市的“麥考密克”展示面積達70萬平方米，擁有各類先進、完善的配套功能設施，成為北美地區(qū)最重要的會展場館之一。洛杉磯會展中心、波士頓會展中心等一批20世紀90年代以后落成的會展場館，都展現(xiàn)了當代會展場館追求大跨空間、平面形式集中簡約、注重會議設施建設的發(fā)展趨勢。由于北美展覽業(yè)起步較晚，反而能夠以更高的起點來建造全新的展覽場館，而不必像歐洲國家那樣在舊場館的保護與再利用問題上投入大量的精力和資金。

2.陳列空間 陳列空間即用來展示陳列主體產(chǎn)品的空間，是整體展示過程中最重要的核心部分，因此其所占面積也是最大的。陳列空間主要側(cè)重于各種展示道具裝置與展品的結(jié)合，其目的在與突出展品魅力，傳遞展品信息。豐富多樣的陳列手段亦在這里得到最大限度地發(fā)揮。 3.演示、交流與洽談空間 演示空間的設計須視具體情況而定。大型展廳的演示有時裝表演，小型演示有刺繡、篆刻、編織等。另外，隨著科技的發(fā)展與陳列手段的拓寬，現(xiàn)代展示陳列中的投影與多媒體逐漸成為演示交流的主角，既節(jié)約了空間又起到了互動交流的目的。

構(gòu)造細部形態(tài)與樣式的選擇同樣是為了表達空間的概念主題。主題表現(xiàn)越突出，空間主體的風格特征就越強，給人的印象就約深刻。后現(xiàn)代建筑所體現(xiàn)的隱喻性與象征性，主要就是通過構(gòu)造細部所表達的某種傳統(tǒng)構(gòu)件符號傳遞出來的概念。在空間主體的設計概念中，也經(jīng)常利用傳統(tǒng)構(gòu)造的細部表象特征，形成某種特殊風格的符號，來體現(xiàn)需要表達的設計概念。中國傳統(tǒng)建筑的斗拱、室內(nèi)天花的藻井，古希臘羅馬柱頭等構(gòu)造細部，都具有類似的符號功能。

3.展廳場館周圍和內(nèi)部的人文環(huán)境因素。包括曾經(jīng)的人文痕跡（如已經(jīng)消失的遺址、雕塑），已有的人工構(gòu)筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經(jīng)發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內(nèi)部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據(jù)所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設計帶來的影響?？偲矫鎴D的繪制應有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。h

從技術處理的層面來看，過渡界面的構(gòu)造細部設計一般采用三種典型的手法，即：并置、加強、減弱。并置就是將兩個界面以相互銜接的方式直接組合，這種手法要求極高的工藝水平，比較適合于同種材料的鏈接過渡，能夠達到線性過渡的簡約視覺效果。加強與減弱的手法就是采用分散知覺注意力的方式來表達到界面過渡的目的。加強主要利用不同形式的線腳構(gòu)造，如踢腳線、檐口線、窗楣線等，既起到對界面裝飾的作用，又以其豐富的界面線型完成過渡的任務。減弱主要利用界面構(gòu)造之間的不同開縫，通過虛空的距離，以尺度控制或光影處理達到過渡的目的。

2.陳列空間 陳列空間即用來展示陳列主體產(chǎn)品的空間，是整體展示過程中最重要的核心部分，因此其所占面積也是最大的。陳列空間主要側(cè)重于各種展示道具裝置與展品的結(jié)合，其目的在與突出展品魅力，傳遞展品信息。豐富多樣的陳列手段亦在這里得到最大限度地發(fā)揮。 3.演示、交流與洽談空間 演示空間的設計須視具體情況而定。大型展廳的演示有時裝表演，小型演示有刺繡、篆刻、編織等。另外，隨著科技的發(fā)展與陳列手段的拓寬，現(xiàn)代展示陳列中的投影與多媒體逐漸成為演示交流的主角，既節(jié)約了空間又起到了互動交流的目的。

2.陳列空間 陳列空間即用來展示陳列主體產(chǎn)品的空間，是整體展示過程中最重要的核心部分，因此其所占面積也是最大的。陳列空間主要側(cè)重于各種展示道具裝置與展品的結(jié)合，其目的在與突出展品魅力，傳遞展品信息。豐富多樣的陳列手段亦在這里得到最大限度地發(fā)揮。 3.演示、交流與洽談空間 演示空間的設計須視具體情況而定。大型展廳的演示有時裝表演，小型演示有刺繡、篆刻、編織等。另外，隨著科技的發(fā)展與陳列手段的拓寬，現(xiàn)代展示陳列中的投影與多媒體逐漸成為演示交流的主角，既節(jié)約了空間又起到了互動交流的目的。

3.多為盡端空間，空間序列到此結(jié)束。這類位置的空間私密性較強。 4.空間及陳設的比例、尺度相對均衡、協(xié)調(diào)，無大起大落之感。 5.空間的色調(diào)淡雅和諧，光線柔和，裝飾簡潔。 6.觀眾在空間中視覺轉(zhuǎn)移相對平和，沒有強制性的過分刺激的引導視線因素，因此給人以恰靜、穩(wěn)重之感。    

上海世博會德國館的設計值得贊許，觀眾參與的重要性被充分體現(xiàn)，讓觀眾參與進來的互動方式在展示陳列中隨處可見。與某些單純以圖片和視頻解說為主的展館相比，德國館在觀眾的體驗行為過程中傳遞了設計者的意圖，多維的互動形式最大限度地調(diào)動了參觀者的興趣，也拉近了觀眾與展示內(nèi)容之間的距離。設計的優(yōu)劣在某種程度上可以通過觀眾介入的流暢與否來鑒別，充分考慮到參觀者自身訴求的設計才是真正的以人為本，而能喚起觀眾關注和參與的欲望的設計無疑在本質(zhì)上更多地關注了人的因素。德國館在各個環(huán)節(jié)都設計了大量的互動體驗式裝置，如“花園”展區(qū)的一個門鈴裝置，當參與者按動門鈴，屏幕中的小狗就會跑出來吠叫；還有一個廚房設施裝置，參與者將手臂伸進一個小洞里模擬烹飪操作時面包香味就會溢出，好奇心和興趣吸引了不少觀眾來嘗試體驗這些裝置。在“動力之源”展廳，參觀者的情緒被全方位調(diào)動并達到整個展示的高潮。觀眾在這里可以與一個帶有感應裝置的巨大金屬球進行互動，人群的呼聲越大，金屬球轉(zhuǎn)動的速度和幅度就越快越大，這就要求全場的觀眾同時發(fā)出整齊的呼聲，這一設計從另一個角度詮釋了人類和諧的力量。

60年代后，它強調(diào)的是人與自然地關系。在展廳外部裝飾上，它強調(diào)與周圍環(huán)境的有機結(jié)合，在展廳內(nèi)部裝飾，更強調(diào)空間的視覺效果。它認為，裝飾設計不僅是一種表面化妝，更應是質(zhì)的完善。它必須在滿足使用功能的前提下，組織美的生活環(huán)境。當前，展廳展館裝飾越來越成為企業(yè)品牌宣傳不可分割的一部分，這已被企業(yè)認可。大量展廳裝飾公司正在迅速增加，一個展廳展館裝飾的高潮，隨著社會的發(fā)展正進一步掀起。

6.燈箱飾面材料 燈箱的飾面材料一般采用燈箱布或有機玻璃。燈箱布柔軟、可塑性強，上面可噴繪各種彩色圖形和文字，也便于拆裝，適合制作大型燈箱。隨著科技的發(fā)展和各種新型建筑材料、裝飾材料的陸續(xù)涌現(xiàn)，展廳場館空間需要不斷發(fā)現(xiàn)和挖掘出新的裝飾材料，及時選用富有科技含量的新產(chǎn)品、新飾品來美化展廳空間設計。