本次為甘孜州新龍縣博美鄉(xiāng)仁乃村設(shè)計(jì)黨建文化館，包括黨的光輝歷程、偉大精神、新龍實(shí)踐、四個(gè)意識、四個(gè)自信、兩個(gè)維護(hù)、身邊的榜樣等內(nèi)容。光輝歷程講解共產(chǎn)黨的發(fā)展歷程，偉大精神講解鐵人精神、抗震救災(zāi)精神、老西藏精神、抗戰(zhàn)精神、抗議精神等，新龍實(shí)踐則展示新龍縣在黨建、脫貧上的具體做法，最后形成黨建引領(lǐng)鄉(xiāng)村振興的美好畫面。

龍騰展示為成都精靈云科技有限公司（Ghostcloud）設(shè)計(jì)企業(yè)展示廳，精靈云是國內(nèi)首屈一指的私有云計(jì)算服務(wù)商，客戶從事科技化行業(yè)，展廳也帶有科技感性質(zhì)，色調(diào)以藍(lán)色為主，展廳里面采用了滑軌屏、電子翻書、觸摸一體機(jī)、LED大屏與桌面互動等多媒體展示方式。展廳主題“牧云者”，意味著精靈云在云計(jì)算領(lǐng)域的領(lǐng)頭作用和能力，展示內(nèi)容從企業(yè)介紹到技術(shù)趨勢，到解決方案、產(chǎn)品及服務(wù)，再到成功案例，并開啟新紀(jì)元。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關(guān)系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內(nèi)部的自然環(huán)境因素，包括水文地質(zhì)、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點(diǎn)注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴(yán)重不足等）。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關(guān)系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內(nèi)部的自然環(huán)境因素，包括水文地質(zhì)、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點(diǎn)注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴(yán)重不足等）。

展廳展館場館的演變同展覽業(yè)和展覽活動的發(fā)展有著密切的關(guān)聯(lián)，同時(shí)還在很大程度上受當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)氐慕ㄖO(shè)計(jì)思想、建筑營造能力的影響。展廳展館展覽場館在一個(gè)地區(qū)所處的發(fā)展階段和整體水平，往往由所在地區(qū)政治、經(jīng)濟(jì)、社會文化等整體環(huán)境決定。那些將展覽業(yè)作為經(jīng)濟(jì)支柱的重要經(jīng)貿(mào)手段加以發(fā)展的地區(qū)，其展覽場館的規(guī)模大小、分布情況以及建造實(shí)施水準(zhǔn)，大都遠(yuǎn)高于那些不予重視的區(qū)域。

展廳、展覽場館作為展覽活動的載體，隨著展覽業(yè)的發(fā)展而發(fā)展，隨著展覽規(guī)模逐步擴(kuò)大、展覽內(nèi)容的日漸綜合、展覽形式的日益復(fù)雜，現(xiàn)代展覽場館的功能、空間等也在不斷變化。 （一）形態(tài)多樣 近年來展廳展覽場館的重大變化之一是展覽場館形態(tài)的多樣化?，F(xiàn)代科技發(fā)展推動新的結(jié)構(gòu)技術(shù)以及新型建材迅猛發(fā)展，展覽場館的形態(tài)日新月異。在新技術(shù)、新材料背景下，展館的表皮已可以脫離展館的結(jié)構(gòu)體系獨(dú)立存在，展館的垂直面維護(hù)已不再局限于方盒子的表現(xiàn)形式，而是出現(xiàn)既可以底層架空也可以折現(xiàn)曲線的表現(xiàn)形式，新材料、新技術(shù)、新的結(jié)構(gòu)技術(shù)更使展館頂面的形式千變?nèi)f化。2000年漢諾威世博會的木傘大屋頂所展示的結(jié)構(gòu)技巧和優(yōu)雅的雨傘外形頗為引人注目：屋頂有唯一的中央支撐系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)把整個(gè)屋頂?shù)闹亓總鬟f到地面上，這種特殊的承重結(jié)構(gòu)對于如此龐大的木質(zhì)結(jié)構(gòu)來說是大膽的創(chuàng)新。木傘大屋頂保護(hù)著周圍16000平方米的地域免受天氣影響，給參觀者提供了極佳的觀展場所。

無論展廳展館展示的性質(zhì)與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類： 1.外圍與導(dǎo)入空間 外圍與導(dǎo)入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴(kuò)展，夜間的照明與燈光設(shè)計(jì)亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標(biāo)飾等所占據(jù)的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達(dá)，“第一印象”由此產(chǎn)生。

展廳場館中交通動線的組織就是參觀程序的設(shè)計(jì)，它帶有一定的強(qiáng)制性，并且有強(qiáng)烈的時(shí)間概念。組織交通動線其實(shí)是設(shè)計(jì)參觀者進(jìn)入、接觸、感受展品和展覽空間的方式。通過分析交通動線，可以看到空間的串連、組合方式，也可以看出展覽的序幕、經(jīng)過、高潮、尾聲、結(jié)束的組織規(guī)律。為保證相互不被干擾，各類動線既要有共同的交通空間也要有相對獨(dú)立的空間。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關(guān)系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內(nèi)部的自然環(huán)境因素，包括水文地質(zhì)、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點(diǎn)注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴(yán)重不足等）。

1.裝飾布 裝飾布在展廳空間中被大量采用，五彩繽紛、圖案各異，能營造出活躍的空間氣氛。裝飾布除了有艷麗的外表之外，還具有運(yùn)輸體積小、裝飾效果易于見效、價(jià)廉物美的優(yōu)點(diǎn)。 2.墻面材料 墻面材料主要有透光又透明、透光不透明、不透光又不透明等多種材料可供選擇。透光又透明的材料主要有各種彩色玻璃、有機(jī)玻璃；透光不透明的材料主要有磨砂玻璃及霧面有機(jī)玻璃等；不透光又不透明的材料主要有各種軟質(zhì)PVC板、有機(jī)合成板等。

1.裝飾布 裝飾布在展廳空間中被大量采用，五彩繽紛、圖案各異，能營造出活躍的空間氣氛。裝飾布除了有艷麗的外表之外，還具有運(yùn)輸體積小、裝飾效果易于見效、價(jià)廉物美的優(yōu)點(diǎn)。 2.墻面材料 墻面材料主要有透光又透明、透光不透明、不透光又不透明等多種材料可供選擇。透光又透明的材料主要有各種彩色玻璃、有機(jī)玻璃；透光不透明的材料主要有磨砂玻璃及霧面有機(jī)玻璃等；不透光又不透明的材料主要有各種軟質(zhì)PVC板、有機(jī)合成板等。

無論展廳展館展示的性質(zhì)與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導(dǎo)入空間 外圍與導(dǎo)入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴(kuò)展，夜間的照明與燈光設(shè)計(jì)亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標(biāo)飾等所占據(jù)的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達(dá)，“第一印象”由此產(chǎn)生。

展廳場館中交通動線的組織就是參觀程序的設(shè)計(jì)，它帶有一定的強(qiáng)制性，并且有強(qiáng)烈的時(shí)間概念。組織交通動線其實(shí)是設(shè)計(jì)參觀者進(jìn)入、接觸、感受展品和展覽空間的方式。通過分析交通動線，可以看到空間的串連、組合方式，也可以看出展覽的序幕、經(jīng)過、高潮、尾聲、結(jié)束的組織規(guī)律。為保證相互不被干擾，各類動線既要有共同的交通空間也要有相對獨(dú)立的空間。

空間主體是特定界面實(shí)體與圍合的虛空形成的總體，空間主體給予人的視覺印象成為評價(jià)空間形象的標(biāo)尺。這種印象主要是由界面實(shí)體的形態(tài)質(zhì)感色彩向圍合的虛空中發(fā)散的信息反映于大腦產(chǎn)生的，而起決定作用的則是空間主體的構(gòu)造細(xì)部。 空間主體的構(gòu)造細(xì)部是針對界面圍合的空間對比而言的。徒然四壁的房間，門窗就成為構(gòu)造的細(xì)部；暴露梁柱的房間，梁柱自身就成為空間的構(gòu)造細(xì)部。門窗與梁柱又以各自的風(fēng)格樣式營造出不同的構(gòu)造細(xì)部。門窗與梁柱構(gòu)建了各種類型的界面與構(gòu)件，空間主體的構(gòu)造細(xì)部就是在不同界面與構(gòu)件的組合中呈現(xiàn)出來的。

無論展廳展館展示的性質(zhì)與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導(dǎo)入空間 外圍與導(dǎo)入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴(kuò)展，夜間的照明與燈光設(shè)計(jì)亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標(biāo)飾等所占據(jù)的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達(dá)，“第一印象”由此產(chǎn)生。

過渡界面的構(gòu)造細(xì)部是指不同方向與材料界面轉(zhuǎn)接處的構(gòu)造細(xì)部，主要指地面與墻面、墻面與頂棚、墻面與墻面的轉(zhuǎn)接細(xì)部。在展廳展館設(shè)計(jì)構(gòu)造細(xì)部的概念中，過渡界面的構(gòu)造細(xì)部是細(xì)部之中的細(xì)部，它在鏈接不同界面、形成室內(nèi)空間主體形象審美心理的視覺中起著十分重要的作用。典型室內(nèi)的六個(gè)界面可能成為各自不同的六種形態(tài)，能否組成一個(gè)完整的室內(nèi)空間形象就在于過渡細(xì)部的處理。在設(shè)計(jì)的不斷延續(xù)中，復(fù)雜的界面形體得以簡化，并最終達(dá)成理想中的展廳展館空間整體形象。

無論展廳展館展示的性質(zhì)與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導(dǎo)入空間 外圍與導(dǎo)入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴(kuò)展，夜間的照明與燈光設(shè)計(jì)亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標(biāo)飾等所占據(jù)的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達(dá)，“第一印象”由此產(chǎn)生。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關(guān)系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內(nèi)部的自然環(huán)境因素，包括水文地質(zhì)、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點(diǎn)注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴(yán)重不足等）。

展廳裝修設(shè)計(jì)無論從技術(shù)角度或從藝術(shù)角度看，都不能脫離社會生活，展廳裝修的歷史發(fā)展，也必然與社會歷史發(fā)展有著一定聯(lián)系。 展廳展館裝飾熱從60年代開始形成。被稱為“后現(xiàn)代派”的展館裝飾關(guān)系打破了歷史上各種不同風(fēng)格的基本裝飾原則，在最初的墻內(nèi)創(chuàng)作手法上，讓單調(diào)的白墻賦予錯(cuò)綜復(fù)雜的色塊組合，它更多地采用了一種夸張手法，將原型花飾和假柱大量用于建筑物內(nèi)外，將傳統(tǒng)的習(xí)慣做法進(jìn)行變形、夸大。這個(gè)階段追求的是一種嶄新的感覺。

展廳設(shè)計(jì)的本質(zhì)是一種交流與溝通，困此它必須符合信息交流的主要特征。美國學(xué)者H.D.拉斯韋爾1948年在《傳播在社會中的結(jié)構(gòu)與功能》一文中首次對信息活動的一般過程和要素進(jìn)行了細(xì)致的研究和歸納，提出了構(gòu)成信息過程的五種基本要素：who(誰）,saywhat（說了什么），inwhichchannel(通過什么渠道），towhom(向誰說），withwhateffect(產(chǎn)生什么效果）。由于這五大要素的英文表述中都以“W”開頭，也被稱為“5W”模式。拉斯韋爾強(qiáng)調(diào)任何一種信息活動過程都由五個(gè)部分組成，即信息傳播主體、信息內(nèi)容、信息傳播渠道、傳播對象和傳播效果，這五個(gè)要素的組合構(gòu)成了一個(gè)展示信息活動的傳播過程。雖然現(xiàn)在看來這種劃分方式有一定的局限性，但是它為當(dāng)代的展示設(shè)計(jì)提供了一種創(chuàng)作思路，也提出了更深層次的思考。附了信息傳播，現(xiàn)代展示更多關(guān)注的是信息的反饋，而人是觀賞和領(lǐng)悟展示內(nèi)容的主體，因而也是最重要的研究對象。

由于展廳展館的特性，展廳空間主要以主觀動態(tài)空間為主，但并不能排除靜態(tài)空間，因?yàn)橛^眾的生理規(guī)律和活動規(guī)律需要動靜結(jié)合。雖說生命在于運(yùn)動，但總不能無休止地保持高度亢奮狀態(tài)。動與靜是相輔相成的，沒有“靜”也就無所謂“動”.靜態(tài)空間主要有如下特征： 1.空間的限定度較強(qiáng)，與周圍環(huán)境聯(lián)系較少，趨于封閉型。 2.多為對稱空間，可左右對稱，亦可四面對稱，除了向心、離心以外，很少有其他的空間傾向，從而達(dá)到一種靜態(tài)的平衡。

展廳展館中組織空間序列，首先應(yīng)設(shè)置一個(gè)主要的參觀動線，使參觀者沿此動線進(jìn)入一連串展示空間，形成空間序列。其次，還要兼顧次要的參觀動線空間序列的安排，雖然它居于從屬地位，但若處理得巧妙，也可起到烘托主要空間序列的作用。 沿主要的參觀動線逐一展開的空間序列，必須有起有伏，有抑有揚(yáng)，有一般、有重點(diǎn)、有高潮。一個(gè)空間序列如果沒有高潮必然顯得松散而無中心，這樣的序列不足以引起人們情緒上的共鳴。要形成高潮，首先需把體量高大的主題空間安排在突出的地位，其次運(yùn)用空間對比的手法，以較小或較低的次要空間來烘托它、陪襯它。在一個(gè)空間序列中，人們對已看過部分的空間印象也會影響到即將來臨的下一個(gè)空間的感受，在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)注重過渡空間以及序列中各空間之間的關(guān)系。